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【资讯】如果在南极坠机你需要一个赵又廷一样的男人王晶

发布时间:2020-10-18 18:35:32 阅读: 来源:家用机厂家

相濡以沫,还是相忘江湖

文 | 余春娇(北京)

编 | 章三(北京)

《南极之恋》于南极实地拍摄,风景之美无需赘言。令人庆幸的是,影片并没有将南极描绘成一部分人心中出世的仙境。许多普世的标准都在这片极净的土地上消失了,但这并不表示这里没有标准,相反,南极本身造就的规则更严苛,每一条都关系生存。

片中有一个镜头,富春在雪地中行走时遇到一阵暴风雪:他先是直立着身体和狂风拉扯着手中的背包,背包被对方轻蔑又凶狠地甩出去;失去负重的富春吃力地向前迈出脚步,像守着一扇眼看要被攻破的城门;直到他从倔强地保持站立,到在风雪的席卷下渐渐跪倒在地。既然是一部讲述如何在南极的艰难险境中生存下来的电影,富春遭遇过白毛风、雪崩、冰裂缝、融池、雪盲……几乎所有致命的危险。而“下跪屈身”这一个具体形象的动作,好像比任何一段大难不死的情节,都更直接更令人心惊地意识到“臣服”两个字。

原著作者兼导演吴有音

这也许和原著作者兼导演的体会有关,他在小说后记中写过,有情、无情、雄浑、寂寞、敬畏、舍得、胸怀、真挚,都是他感受到的南极。眼睛看到的是风景,内心得到的感受是风情。“南极是入世的……所有的红尘法则在这里被放大了。”正是导演几次亲历南极,才用真实和想象,仅依托几个元素,讲好了一个强戏剧结构下,极端环境中的,真善美的故事 。

强戏剧结构下的现实和神迹

故事无疑充斥着巧合。飞机失事后刚好只剩下富春和如意两位男女主角活了下来,影片从最初就被两个人对抗世界尽头的巨大孤独包围着;富春几次外出都遭遇不同险境,如果前几次还在担心他的生死,渐渐的则关心他以怎样的方式奇迹般地活下来;在期限的死线那一天,富春恰好找到了站点,在极夜来临之前和食物柴油耗尽的边界得到了拯救。

《南极之恋》剧照

男主角富春遇险,不断负伤,却仍旧负责为两人的求生外出寻找南极站点,符合对男性勇气和力量的设定;女主角如意因伤只能卧床,而她高空物理学家的身份,提供了富春寻找的方向和后盾,是女性智慧与温柔的典型想象。只留下其中任何一个人,他/她都无法活下去。富春在片中全程表现出了强大的意志力和求生欲,一方面可以在他自信和倔强的性格里找到解释,更重要的原因是每次面临死亡边缘,他都问自己:如果我死了,如意怎么办?这样彼此弥补彼此需要的咬合,使富春的一次次生还,同时成为故事设定和观众期待的诉求。

《南极之恋》剧照

电影中除了两位主角,还有一个重要的角色——企鹅。企鹅常见于南极,是它出现的合理性;也是在如意的坚持下,富春和她一起留下饲养的不速之客,是它对如意一路指引的象征;也呼应了影片开始富春婚庆公司的吉祥物,可谓他自我成长的馈赠。

吴有音导演在小说的后记里提过自己是一个虔诚的佛教徒,在南极生活时曾在长城站外的八个油罐上画上“八仙过海”。“和东南极不同,长城站所处的西南极此时阴雨连绵,但每一次我给神仙点睛时都会云开日出,一阵金光洒下来,洒在神仙脸上。头三个我没在意,到第四个时又是阴雨骤停,霞光万丈,就觉得了不得。后来四个越来越震惊,除非亲身经历,否则难以置信。”结合导演本身的经历,片中所有的戏剧化,也似乎都可以看做是一种价值观的表达,电影中的许多细节和征兆,亦都是对信仰的忠诚和感激。

《南极之恋》剧照

真·善·美

富春这一角色的塑造足够鲜明,同时也成功避免了符号化。从无知无畏,到怀着敬畏的勇敢,他在电影里有很大的成长空间,并且有强大内心这一性格本质作为支撑,这种这种“三个世界理论”下的成长也顺理成章,还主导着电影的价值观。富春从飞机失事后的困惑世界,到75天里历经生死的寻找态度的世界,和最后抱着如意站在绝美的极光下,用找到的态度面对原来的世界。

富春这一人物豪爽可爱的个性也为影片增添了不少观赏性。第一次遇上雪崩后向如意重现情景时神气活现,与企鹅、海狮模拟对话时的真诚俏皮,甚至为了掩饰自己对如意的喜欢而耍的小聪明,都使雪山间这座孤立无援的小屋时常流露自然的温馨。不仅调节了影片的气氛,也一路推动着情节。

影片开始,如意向富春科普南极的基本知识,他爽朗地问,“南极有啥值钱的,你和我说说呗。”他在雪地中端详不同石块,甚至放进嘴里咬一咬的画面,延续了这个话题,也令人莞尔。到最后,在室内的温度下,这块“陨石”柔软起来,观众随如意一起到达了笑点。大家也都在大笑中突然意识到,这是富春带来的希望。

《南极之恋》剧照

如意通过临时站点里遗留的食物、坠机时太阳的方位等各种线索,在茫然里整理出一种可能。而这种可能只能通过富春来实现,她能做的,唯有睡在小木屋里独自漫漫等待和祈祷。如意这一角色削弱了小说中病痛、失禁等部分的情节,保留了腿伤产生的局限,相比富春,在电影大部分时间里都显得有些单薄。

直到最后富春躺在长城站的房间里,想起如意曾努力平静地说,“这里是我的归属,但我不许你在这里陪我”,他忍不住埋头哭泣。这一刻,如意的形象又成立了,片中所有的冷静都成了积蓄,最终通过富春的眼泪得到了爆发。如意,也从一个前期被动的等待被拯救,变成了整段故事中主动的陪伴和坚持。

极端环境下的极致爱情

富春和如意,被困在庞大寂寞中的两个人,毫无悬念地最终走向了爱情。但这是极端环境下的爱情,是柏拉图式的纯粹爱情。这使得爱情这一元素即是一种必然又不显得过分煽情。承诺不能轻易,它是对死亡的抵抗。“我回来了”超越日常成为两人之间的暗号,“我们活下去”成为最动人的情话。

《南极之恋》剧照

在两个人试图找到人救援的75天里,他们对于生存欲望和情感归属上的对立,慢慢显影。富春不顾一切地活下来,如意却随时准备好认命。如意流着泪借庄子说出“相濡以沫,不如相忘于江湖”,富春单膝跪在她面前,举着想象中的戒指说,相忘江湖,不如相濡以沫。当富春说“我们活下去”,是他对和如意一起的未来的憧憬;当如意也在许多天后对他说“我们活下去”,或许只是带着安慰的最后庇护。

《南极之恋》剧照

如果企鹅摇摆着远去的身影,还只是一种将信将疑的神迹,那么影片最后遨游在极光之上的鲸,和海天合一的广袤下相拥的男女,就是导演对浪漫主义情怀的极致表达。据导演称,电影的结局有好几个,最终选择的这一种他自己最满意——有生也有死,这正是戏剧的魅力。而结局留下的空间,也是导演留给自己的。

-FIN-

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